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童年挽歌與生命回響——讀張煒兒童文學(xué)新作《狐貍，半蹲半走》

洪浩

近年來，著名作家張煒的兒童文學(xué)新作，以深沉的生態(tài)關(guān)懷與細(xì)膩的記憶書寫?yīng)殬湟粠??！段业脑笆⒀纭贰稅鄣拇鞑幌ⅰ返忍摌?gòu)或非虛構(gòu)作品，皆深情地表達(dá)了他對(duì)兒時(shí)、對(duì)自然的眷戀。最近張煒發(fā)表在《人民文學(xué)》雜志上的小長(zhǎng)篇《狐貍，半蹲半走》，依然延續(xù)了這一脈絡(luò)。作品以童年回憶為經(jīng)緯，書寫了渤海灣畔的那片林野，編織出一幅融合孤獨(dú)、溫情與神秘的生命圖景。這部小說類似于非虛構(gòu)，它不僅是個(gè)體成長(zhǎng)的回溯，更是對(duì)自然靈性、記憶重構(gòu)與人性本質(zhì)的深刻叩問，是其童年敘事系列的姊妹篇。

散文語(yǔ)言的靈性美

王永福

文學(xué)是語(yǔ)言藝術(shù)，作家是語(yǔ)言學(xué)家。一篇好的散文，首先體現(xiàn)在語(yǔ)言文字上富有靈性美，引人入勝。

高等學(xué)校文科權(quán)威教科書《寫作學(xué)高級(jí)教程》在談到散文的語(yǔ)言美時(shí)，著重指出散文的語(yǔ)言一定要有文采、有情味，具有美感，并且強(qiáng)調(diào)要有樸素美、瑰麗美、蘊(yùn)蓄美、飄逸美。一言以蔽之，對(duì)散文寫作技巧的探索，離不開對(duì)散文的語(yǔ)言把握和修養(yǎng)。

父親的兩次摟睡

鄒海波

我剛滿六歲，母親就去世了。后來，我每天晚上都是和小哥在一個(gè)被窩里睡覺，直到小哥參軍。這中間，父親摟著我睡了兩個(gè)晚上，數(shù)十年后，我依然對(duì)這兩個(gè)晚上記憶猶新。

兄弟姊妹六人中，我最小。農(nóng)村人習(xí)慣把家里排行最小的孩子稱為“小老生”，這個(gè)稱謂也意味著這個(gè)孩子在家里是被寵著、慣著的。而事實(shí)上，我不但沒被寵著、慣著，反而因?yàn)槲业恼{(diào)皮、淘氣挨了父親好多次揍。一位本家奶奶后來曾夸張地說：“這孩子是叫他爹打大的。”

故鄉(xiāng)的麥子（外一章）

姜德照

故鄉(xiāng)的麥子生長(zhǎng)在記憶的深處，與風(fēng)中的布谷鳥聲一起起伏著，留下一些難以被時(shí)間的流水沖刷去的瞬間和故事。盡管歲月可以老去，但那些茁茁向陽(yáng)、帶著倔強(qiáng)麥芒的飽滿穗子，卻始終是一些積極昂揚(yáng)、追求更高更遠(yuǎn)天空的美好形象。

春天麥青的時(shí)候，那些在麥田里踩著麥苗嬉戲的孩子們，肯定都有著不太清晰的夢(mèng)想。他們張開雙手想要擁抱太陽(yáng)的形象，似乎都在表達(dá)著什么。