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童年挽歌與生命回響——讀張煒兒童文學(xué)新作《狐貍，半蹲半走》

洪浩

近年來，著名作家張煒的兒童文學(xué)新作，以深沉的生態(tài)關(guān)懷與細(xì)膩的記憶書寫?yīng)殬湟粠谩！段业脑笆⒀纭贰稅鄣拇鞑幌ⅰ返忍摌?gòu)或非虛構(gòu)作品，皆深情地表達了他對兒時、對自然的眷戀。最近張煒發(fā)表在《人民文學(xué)》雜志上的小長篇《狐貍，半蹲半走》，依然延續(xù)了這一脈絡(luò)。作品以童年回憶為經(jīng)緯，書寫了渤海灣畔的那片林野，編織出一幅融合孤獨、溫情與神秘的生命圖景。這部小說類似于非虛構(gòu)，它不僅是個體成長的回溯，更是對自然靈性、記憶重構(gòu)與人性本質(zhì)的深刻叩問，是其童年敘事系列的姊妹篇。

散文語言的靈性美

王永福

文學(xué)是語言藝術(shù)，作家是語言學(xué)家。一篇好的散文，首先體現(xiàn)在語言文字上富有靈性美，引人入勝。

高等學(xué)校文科權(quán)威教科書《寫作學(xué)高級教程》在談到散文的語言美時，著重指出散文的語言一定要有文采、有情味，具有美感，并且強調(diào)要有樸素美、瑰麗美、蘊蓄美、飄逸美。一言以蔽之，對散文寫作技巧的探索，離不開對散文的語言把握和修養(yǎng)。

父親的兩次摟睡

鄒海波

我剛滿六歲，母親就去世了。后來，我每天晚上都是和小哥在一個被窩里睡覺，直到小哥參軍。這中間，父親摟著我睡了兩個晚上，數(shù)十年后，我依然對這兩個晚上記憶猶新。

兄弟姊妹六人中，我最小。農(nóng)村人習(xí)慣把家里排行最小的孩子稱為“小老生”，這個稱謂也意味著這個孩子在家里是被寵著、慣著的。而事實上，我不但沒被寵著、慣著，反而因為我的調(diào)皮、淘氣挨了父親好多次揍。一位本家奶奶后來曾夸張地說：“這孩子是叫他爹打大的?！?/p>

故鄉(xiāng)的麥子（外一章）

姜德照

故鄉(xiāng)的麥子生長在記憶的深處，與風(fēng)中的布谷鳥聲一起起伏著，留下一些難以被時間的流水沖刷去的瞬間和故事。盡管歲月可以老去，但那些茁茁向陽、帶著倔強麥芒的飽滿穗子，卻始終是一些積極昂揚、追求更高更遠天空的美好形象。

春天麥青的時候，那些在麥田里踩著麥苗嬉戲的孩子們，肯定都有著不太清晰的夢想。他們張開雙手想要擁抱太陽的形象，似乎都在表達著什么。